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• レビュー

『クリスマス・キャロル』のApple TV+ミュージカルコメディーリメイクである『Spirited』は、死後もクリスマスを盛り上げるために働く人々の生活を、憂鬱なほど文字通り、過度に皮肉で、悪夢のように面白くない視点で描いている。

本日配信開始のこの映画で、ウィル・フェレルは、自分よりも説得力のある男と出会ったことで魔力を失った精霊を演じる。このけばけばしい金と才能の無駄遣いは、笑いどころか歌が止まらない。

クリスマスの現在の幽霊（フェレル）は、意地悪な人たちを善の光へと導くという仕事にしがみついている。彼は過去のクリスマスの幽霊（スニタ・マニ）と未来のクリスマスの幽霊（トレイシー・モーガン）と共に働き、もちろん、名前も明かされていない何百人もの無能なオフィスワーカーたちとも協力している。

この世界では、幽霊たちはただのタイムカード打ちで、広大な精霊たちのネットワークと共に世界をより良くする任務を負っている。プレゼントは自分の仕事自体は気に入っているものの、生まれ変わってもう一度人生をやり直すチャンスを与えられることを恐れている。（『千と千尋の神隠し』の死後の世界はまさにそのように機能している。）それに、幽霊たちはいつも歌ったり踊ったりしている。本当に恐ろしい。

次の行き先を計画していた彼らは、偶然にも金鉱を発見する。歌とダンスが得意なPR会社の幹部、クリント・ブリッグス（ライアン・レイノルズ）だ。彼は低迷する企業の再生を専門としている。彼らは、クリントがクリスマスツリー販売業者に歌を歌っているのを目撃する。その歌は、苦境に立たされた企業は、消費者の心の中でライバル企業を敵に仕立て上げなければならない、という内容だった。これは明らかに、真の天才にしかできない言葉だった。

現在は（過去もそうだが、理由は違うが）、この男をキャリアにおける白鯨、つまり世界最悪の男と見なし、夢中になっている。少し無理が​​あるかもしれないが、まあいいだろう。私たちにはまだまだやるべきことが山ほどある。

ジェイコブ・マーレイ（パトリック・ペイジ）の亡霊が、プレゼントにクリントが「救いようのない人間」とレッテルを貼られていることを告げる。彼は普通の人のように心を変えることができないタイプの男で、プレゼントはますますそうしたいという気持ちになる。しかし、人々をより良くするためにすべてを賭ける男が、人々をより悪くするために生きている男と出会ったらどうなるのだろうか？

これが私たちが一年中待ち望んでいた瞬間なのでしょうか?

スパイク・ジョーンズがチャーリー・カウフマンの脚本を『マルコヴィッチの穴』で監督し、その後ミシェル・ゴンドリーがカウフマンの脚本を『エターナル・サンシャイン』で監督した後（ちなみに、両方ともテリー・ギリアムの『ブラジル』にインスピレーションを受けた作品）、コメディの新しいサブジャンルが生み出されました。

このカウフマン風の世界では、人間のあり方、そして生命の根底にある神話や仕組みが、風変わりなユーモアを交えて切り刻まれていた。これらの作品のほとんどは忘れ去られている。カウフマンのような作家を、彼自身のゲームで打ち負かすことは、そもそも考えられていなかったからだ。カウフマンの思想はその後（しばしば挑戦的で、常に反社会的で、常に野心的な新しい方向へと）進化していったが、他の誰もが、彼の辛辣で脱構築主義的な人間行動観を利用しようと躍起になっていた。

ソフィー・バルト監督の『コールド・ソウルズ』では、ポール・ジアマッティは劇のリハーサルを手伝うため、魂を抜かれてしまう。デヴィッド・O・ラッセル監督の『ハッカビーズ』では、ジェイソン・シュワルツマンが「実存探偵」に金を払い、信頼できる客観的な情報源から自身の神経症について学ぼうとする。真に苦痛に満ちた『ストレンジャー・ザン・フィクション』では、ウィル・フェレルは、自分の人生が作家のスランプに陥った作家によって書かれていることを発見する。そして 『500日のサマー』では、ジョセフ・ゴードン＝レヴィットとズーイー・デシャネルの関係が、ほぼ同数のジャンルで描かれ、それぞれ約3分の短いセグメントで表現されている。

これらの映画はどれも、自らが考えているほど巧妙ではない。そして、どれもカウフマンほど巧妙ではない。カウフマンの模倣作品が氾濫した（私のように、この時期に映画学校に通っていたなら、クラスメイトがカウフマンの脚本を朗読する最高の出来栄えを一度は聞いたことがあるだろう）。おそらく、それが彼を『シネクドキ』『ニューヨーク』『アノマリサ』 『アイム・シンキング・オブ・エンド・シングス』といった、 主人公たちの人生が失われていくという率直な映画へと駆り立て、非常に心を揺さぶる作品へと駆り立てたのだろう。

それが精神だ

ショーン・アンダース監督の『千と千尋の神隠し』は、二次創作が流行した時代、つまり心の中の魔法の世界を退屈で慌ただしいオフィスワークに置き換えることが革命的だとみなされた時代への、非常に動揺させる回帰と言えるだろう。もちろん、このアイデアを成功させられない人もいるわけではない。（ピクサーは成功を収めたが、Apple TV+の『Luck』は今年初めに失敗に終わった。）

しかし、『Spirited』はチャールズ・ディケンズの古典小説を単に憂鬱な日常の仕事に変えるだけではない（…まあ…すべてを無視しているが、特にこれが伝承や子供たちが信じているものなどではなく、実在の書籍に基づいているという事実は無視している）。本作は、ジョス・ウェドン風の皮肉たっぷりの第四の壁を破るようなセリフと、ロールプレイングゲームよりも複雑なルールを駆使し、カウフマン以降の無力なスタイルでそれを実現している。

監督は『ホーリブル・ボス2』と『ダディーズ・ホーム』の2作品を手がけた。そして、 『ラ・ラ・ランド』や『ディア・エヴァン・ハンセン』の音楽を手がけた戦争犯罪者たちの楽曲も収録されている。

正直に言うと、 『千と千尋の神隠し』を最後まで観ただけで議会名誉勲章を授与されるべきだと思う。何の取り柄もないし、上映時間は2時間以上もある。30分過ぎにジミー・ファロン本人が登場し、まるで私が間違いを犯すと警告する かのように。

オートチューンされた声の苦悩

オートチューンで歌わせる方法がアメリカで業界標準になった理由は分かりません。しかし、テレビ番組のミュージカルエピソードを作りたいなら、歌う必要はない、と誰もが言うでしょう。好きなように吠えれば、コンピューターがGladeプラグインの匂いのような声にしてくれるのです。

映画ミュージカルは、復活するのに最悪の時期を選んだ。今では誰もがデジタル目覚まし時計のように聞こえる。オートチューンされた400人の声を合わせれば、どのミュージカルナンバーも、第七の封印が解かれた後に黙示録のラッパが吹き鳴らされ、雹と地獄の業火が降り注ぎ、地上のあらゆる木々や草を焼き尽くすかのように聞こえる。

実際のところ、アンダースは監督と呼べる人物とは程遠い。水球の試合でライフガードをしているようなものだ。カメラは観客のダンスを呆然と見つめているだけで、振り付けの正しい撮影方法など存在しない。 どのジョークも、2022年11月に『千と千尋の神隠し』を観に来た観客に最大限の訴求力を与えるために、力なく即興で作られていると同時に、集中して作られたように感じられる。1ヶ月後には、どれも時代遅れになっているだろう。

スピリットはクリスマスの石炭のコメディ版だ

これは、ホームレスに食事を与えることができたはずの法外な金額で制作された、ひどく冷笑的で怠惰なナンセンスを観ていることが、まるでそれが良いことであるかのように、自身の存在について絶えずジョークを飛ばす、滑らかで特徴のないコメディの 1 つです。

この映画は才能ある俳優たちの才能を無駄にしているだけでなく、ライアン・レイノルズの夢遊病のような裏金への資金提供を続け、映画界を破滅させている。また、ウィル・フェレルにまたしても面白くない映画を作らせている。2時間7分という苦痛に満ちた上映時間の中で、笑えるシーンはたった2回しかない。

『Spirited』は、文化のどん底を描いた90年代のシットコムの、まるで下手なジョークのようだ。残念ながら、長さは10倍だ。

メリークリスマス。何も包みを開けないのが好きならいいな。

☆ ☆☆☆☆

Apple TV+で『千と千尋の神隠し』を観る

『千と千尋の神隠し』は11月18日にApple TV+で配信開始。

定格: PG-13

視聴はこちら: Apple TV+

スカウト・タフォヤは、映画・テレビ評論家、監督であり、 RogerEbert.comの長編ビデオエッセイシリーズ「The Unloved」の制作者でもあります。The Village Voice、Film Comment、The Los Angeles Review of Books 、 Nylon Magazineなどに寄稿しています。著書に『Cinemaphagy: On the Psychedelic Classical Form of Tobe Hooper』があり、25本の長編映画を監督し、300本以上のビデオエッセイの監督兼編集者としても活躍しています。これらのビデオエッセイはPatreon.com/honorszombieでご覧いただけます。