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私たちは漫画本の映画の黄金時代に生きていますが、そうであっても、原作者の指示に従って映画が複合映画館で上映されるというのは、あまり例がありません。

しかし、このコミック映画の傑作6本が証明しているように、原作者が脚本家や監督としても登場すると、素晴らしい効果が得られる可能性がある。

30デイズ・ナイト

https://www.youtube.com/watch?v=a6aRr6mEzAU

2007年に公開されたこの楽しいヴァンパイア映画は、実は映画化の企画が頓挫したことから始まりました。それが失敗に終わったためコミックシリーズ化され、その後コミックが成功したため再び映画化されました。クリエイターのスティーブ・ナイルズが映画の最初の草稿を提出しましたが、その後、『パイレーツ・オブ・カリビアン』シリーズの脚本家であるスチュアート・ビーティーと脚本家のブライアン・ネルソンによって修正が加えられました。

しかし、ナイルズは製作に関わり続け、撮影の脚本に満足していたと伝えられている。彼は2010年にビデオ版の続編の脚本を書き直し、ナイルズの当初の構想をさらに忠実に再現した。

シン・シティ

ロバート・ロドリゲス監督は、コミック作家のフランク・ミラーが2005年に書いた『シン・シティ』シリーズの映画化作品で共同監督のクレジットを獲得できるよう尽力した功績を高く評価されるべきです。監督のクレジットを分け合えるのは「正当なチーム」の映画製作者だけだと言われたロドリゲスは、事実上全米監督組合に「くたばれ」と言い放ち、自らの主張を証明するために組合を脱退しました。

『シン・シティ』は、（当時としては）異例のビジュアルで、コミック映画の一世代を定義する作品となった。監督コンビの中ではロドリゲスの方がはるかに優れた監督だったが、そのスタイルは完全にミラーのものだ。

アキラ

『AKIRA』がこのリストの中で異彩を放つ理由はいくつかあります。まず第一に、そのスケールの大きさです。クリエイターの大友克洋は、文字通り人生の8年と電話帳サイズのコミック6冊分を費やし、ついに当時最も野心的な日本のアニメ映画を作り上げました。

第二に、このリストの他のすべての映画とは異なり、大友（この映画の共同脚本家および監督の役割を引き受けた）は、映画が1988年に公開され、漫画が1990年に完結したため、まだ語り終えていなかった物語を脚色したという事実がある。

その結果、同じ物語の2つの異なるバージョンが生まれましたが、どちらも原作者によって語られたものでした。これは今日に至るまで、非常にユニークな作品です。

ゴーストワールド

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ダニエル・クロウズは、ウェス・アンダーソンがもしコミック作家だったら、という感じでしょうか。私たちの現実世界とはほんの少しだけ異なる世界を舞台に、風変わりな個人的な物語を紡ぎ出しています。『ゴーストワールド』は、皮肉屋で口の悪いティーンエイジャーを演じたスカーレット・ヨハンソンの初期の主演作（そしてスターダムを牽引した役）として特筆に値します。

ありきたりのミレニアル世代向けティーンコメディになりかねなかったこの作品が、 『ゴーストワールド』では、はるかに心を打つ作品へと昇華されます。個人的にはこのリストの中で一番好きな作品です。そして、クロウズが脚本家として引き続き起用されたことが、その大きな理由の一つであることは間違いありません。

ミステリーメン

コミック映画が今日のように興行収入の巨人となる何年も前に、1999年の『ミステリーメン』は、このジャンルを完璧に風刺した作品でした。この映画は、ミスター・フューリアス、ショベラー、スプリーン、インビジブル・ボーイ、ブルー・ラジャなど、一風変わったスーパーヒーローたちが、スーパーマンの代役であるキャプテン・アメイジングの敗北後、チャンピオン・シティを救おうと奮闘する物語です。

ハンク・アザリア、エディ・イザード、ベン・スティラー、ジェフリー・ラッシュなど、豪華なキャスト陣が揃っていますが、真のスターは共同脚本家のボブ・バーデンです。本作の原作となった風変わりなフレイミング・キャロット・コミックスの著者であるバーデンの風変わりなユーモアセンスが、そのまま映画に反映されたことが、本作の成功の理由の一つと言えるでしょう。

ペルセポリス

おそらく『ペルセポリス』はこのリストの中で、おそらく最も馴染みのない映画でしょう。しかし、他のどの作品よりも、原作コミック（この場合はグラフィックノベル）の作家が映画化に至るまで一貫して手掛けることの重要性を如実に物語っています。フランス系イラン人アーティスト、マルジャン・サトラピのコミックシリーズを原作とする本作は、サトラピ自身が共同脚本・共同監督を務めています。

そして、この映画は実に素晴らしい。革命前の1970年代イランで育ったマルジャンの幼少期を描いた、深く個人的な物語だ。ユーモアがあり、かつリアル。だからこそ、アーティストのビジョンを奪って他人に委ね、映画化するのはやめるべきなのだ。